Architecture I Temps I  Réalité I Rêve

Espace I Paysage I Écriture I Sens

Contexte I Poésie I Détail I Technicité

Création I Source I Enveloppe I Musique

Dessin I Fonction I Habitat I Plan


Création. 

La création est le moteur de notre travail. La création n’est pas abordée jamais depuis un point de vu individuelle. Notre démarche créative consiste à prendre position face à une problématique commune, fruit d’échanges entre toute une série d’acteurs. La démarche créative de l’architecte est basée sur l’écoute et sur l’échange nécessaire qu’implique la conception architecturale, urbaine ou paysagère.

Cette démarche créative implique un partage d’opinions avec nos clients, avec les ingénieurs qui travaillent avec nous, et avec toutes les entreprises et artisans qui se réunissent autour du projet lui-même.


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La création architecturale est donc un acte partagé, polyphonique et riche. L’architecte est le traducteur d’opinions et d’intérêts partagés.

Ce paysage humain définit le cadre du travail de l’architecte, son caractère humain et son éloignement de l’image d’un artiste à l’usage.


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Source. 

La figure et le corps que nous, architectes, attribuons aux choses n’ont pas de sens s’ils ne prennent pas en compte toute une série de questions liées au contexte donné. Le contexte devient une source majeure de créativité. Nous sommes bien conscients, et encore plus du fait de notre situation géographique et de notre histoire, de la valeur ajoutée du contexte. Nos contextes sont chargés d’histoire et de cultures qu’il faut respecter, comprendre et transposer aux choses architecturales.

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Dans notre recherche à propos de l’histoire d’un lieu, nous allons rencontrer des signes de toutes sortes. Des signes historiques, des cultures locales, urbaines et de diverses formes d’implantation humaine.

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Ce travail de recherche est passionnant et très attractif. Il rapproche la figure de l’architecte de celle du chercheur, de celle du sourcier.

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Enveloppe. 

En architecture, nous considérons l’enveloppe comme un élément écologique majeur. L’enveloppe définit le comportement de notre bâtiment par rapport à une situation environnementale donnée. Il s’agit d’une membrane composée de différentes couches. Chaque couche a une signification : thermique, structurelle, acoustique... Chacune a une inertie spécifique, une réponse thermique définie.

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L’architecture est soumise à des conditions climatiques précises. Comme les arbres, l’architecture est enracinée et occupe toujours un lieu spécifique. Cette place détermine les besoins fondamentaux à prendre en compte dans la conception de l’enveloppe architecturale.

Le travail sur l’enveloppe est essentiel. La prise en compte des conditions d’ensoleillement, de température, d’humidité ou des éventuelles sources hydrologiques adjacentes au site permet de trouver des solutions appropriées.


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La recherche sur l’enveloppe est l’une de celles qui nous parle le mieux de l’architecture d’aujourd'hui. Le travail de l’architecte doit porter sur ce sujet bien au-delà des notions réductrices de l’élément façade. L’enveloppe est pourtant un aspect qui doit être abordé avec créativité, mais aussi avec rigueur technique.

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Nous sommes confrontés à une réalité où nous nous interrogeons constamment sur la consommation d’énergie dans un cadre architectural et urbain. Nos paysages construits, nos villes, consomment une quantité stupéfiante d’énergie.


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L’architecture doit donc être capable d’économiser, de produire et de stocker de l’énergie. Notre réalité contemporaine nous invite à considérer les dispositifs architecturaux comme des accumulateurs d’énergie.

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Musique. 

Il existe de nombreux liens entre la musique et l’architecture. L’architecture a en effet sa propre musique, son propre paysage sonore. L’architecture exprime un son, une texture sonore précise, à partir d’un volume, d’une géométrie et d’une matérialité. Le son d’un hall précis, d’une salle de bain précise, d’un couloir souterrain précis sont parfaitement identifiables. Nous voyons l’architecture, et aussi, nous l’écoutons comme s’il s’agissait d’un instrument de musique.


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En même temps, l’architecture, c’est apprendre à jouer de plusieurs instruments, c’est un métier de multi-instrumentistes. Certains instruments se concentrent sur le détail, sur une texture précise. D’autres gardent le rythme. D’autres construisent une harmonie dominante, majeure ou mineure, ou l’articulation de ces deux harmonies dans un sens strictement musical.


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Le monde de l’harmonie est polyphonique et composé de diverses vibrations. Ces vibrations se traduisent en fréquences, intensités et dynamiques différentes. Le paysage dans lequel l’architecture doit s’insérer est un objet qu'il faut écouter attentivement.

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L’harmonie en musique est synonyme de construction, non pas une idée philosophique, mais un outil. L’harmonie est donc une nécessité en architecture. L’harmonie est un vibration identifiable au paysage.

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Les architectes doivent donc accorder plusieurs instruments afin de jouer dans des cadences et des rythmes précis. Ces instruments sont portés sur les divers domaines au service de la conception architecturale, à caractère sensoriel ou à caractère technique.


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Données Techniques

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